Primetime

★★★☆☆

Título original
Primetime

Título en España
Primetime

Dirección
Lance Oppenheim

Reparto
Robert Pattinson
Merritt Wever
Skyler Gisondo

Año
2026

Duración
1h 49m

Género
Thriller
Crimen
Drama

Primetime ficcionaliza el trabajo de Chris Hansen, presentador de To Catch a Predator, un popular segmento del programa de televisión estadounidense Dateline NBC que, a mediados de los años 2000, organizaba operaciones encubiertas para atraer a hombres que contactaban con menores por Internet y confrontarlos ante las cámaras.

Convertido en todo un fenómeno cultural en Estados Unidos, el programa representa también un momento muy particular de la televisión occidental, en pleno apogeo de la telerrealidad, antes de la irrupción de las redes sociales y la posterior fragmentación de los medios. No es de extrañar que la película haya despertado enormes expectativas en su país de origen, donde ha conseguido una notable respuesta en taquilla gracias al boca a oreja.



Fuera de Estados Unidos, sin embargo, Primetime carece de ese gancho cultural, al menos como aliciente para atraer al público a las salas de cine. Tampoco ayuda una temática ante la que, desgraciadamente, las audiencias se han vuelto cada vez más hastiadas e insensibles, expuestas como están a nuevos casos de abusos y explotación sexual que aparecen constantemente en las noticias. El principal reclamo para el público internacional reside quizá en su protagonista, Robert Pattinson, uno de los actores más interesantes de su generación— productor además aquí—, y en el debut en la dirección de Lance Oppenheim, que también codirige junto a Nathan Fielder el documental de A24 You Can See Everything (2026), sobre Elizabeth Holmes.




Primetime destaca por su fotografía expresionista, reminiscente del universo enfermizo y casi purgatorial del propio programa televisivo. Rodada con una combinación de hasta doce formatos de captura diferentes, incluyendo cámaras de colonoscopia y MiniDV, buena parte de las imágenes se imprimió posteriormente en película analógica de 16 mm y se volvió a escanear, un proceso que aporta una textura granulada y cohesiona su heterogéneo imaginario visual. El resultado consigue transportar al espectador a aquellos años y reconstruir con notable precisión su estética televisiva.

Pero la película habla, sobre todo, de las zonas oscuras del show business y de los mecanismos de una industria dispuesta a convertir cualquier acontecimiento en espectáculo. Hay, además, una contradicción especialmente interesante en el programa que retrata: se presenta como una operación de justicia y protección de menores, pero necesita exponer públicamente a sus objetivos y convertir sus detenciones en entretenimiento para generar audiencia. Una reflexión que remite, en otro registro, a Network (1976), de Sidney Lumet.

La película habla, sobre todo, de las zonas oscuras del show business y de los mecanismos de una industria dispuesta a convertir cualquier acontecimiento en espectáculo.

︎

El problema es que Oppenheim no termina de encontrar un ángulo suficientemente incisivo ni de decidir dónde quiere poner el foco. Primetime oscila entre el estudio de personaje de su protagonista —con ciertos ecos de Nightcrawler (2014), de Dan Gilroy, aunque sin alcanzar su profundidad— y una mirada más coral sobre el equipo que hace posible el programa, sin ahondar del todo en ninguna de las dos direcciones. Tampoco termina de articular una crítica suficientemente contundente de la televisión sensacionalista y del show business que la alimenta, ni de construir una narrativa con una progresión dramática o un clímax a la altura. De hecho, la película se siente más larga de lo que indican sus 109 minutos de duración.



Aun así, resulta un trabajo estimable, sobre todo por su atmósfera y por un Robert Pattinson que compone un personaje tan magnético como inquietante, construido, según el propio director, a medio camino entre Drácula y Jerry Maguire. Quizá este sea precisamente el tipo de presentador inseparable del prime time.^(FIN) 

︎  Alberto Serna